| 标题 | 创建时间 | 发布时间 | 最后一次修改 | 备注 |
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| 游戏机制设计 | 2020.11.11 | 2020.12.24 | 2020.12.24 | 拖更文🐶 |
写作背景
一款游戏，挨骂最多的是谁
一个游戏中，挨骂最多的，策划排第二，没人敢排第一。按理说，一个游戏的美术好、音乐好，确实值得夸赞；
但我们将各个部分拆开，一定会发现，单一的”美好“的元素，并不足以撑起整体的评价。
最后游戏的评价，一定是多方面，1+1>2的结果。
美术很重要，它带来了独特的美的享受；
程序很重要，它保证了基本功能和丰富玩法的实现。
这样算来，策划确实不算啥，动动嘴皮子就行。
事实并非如此。
抛开营销、渠道不谈，其实，恰恰是策划所构造的游戏机制，将好玩的游戏带到我们身边。
想一想，你是否有接触过音乐一般、美术一般，但极度耐玩的游戏？
。。。
。。。
。。。
不用绞尽脑汁想，象棋、跳棋、五子棋都是经典的耐玩游戏，打弹珠、扇卡片仍在代代相传。
为什么他们耐玩，究其原因，还是因为游戏机制设计，带来了丰富的可玩性。
这是一篇给策划的洗地文？
本文不是谈论单独某款游戏的策划，而是探究他们做的事情之一——游戏机制设计，是如何带来游戏可玩性的。
以下内容，参照《游戏机制——高级游戏设计技术》、《通关 游戏设计之道》、《我在美国学游戏设计》等资料。
以剧本杀《情辞白帝》《青楼》等作为迁移剖析的对象。分析游戏机制在其中扮演的角色，以及如何进一步改进剧本杀游戏体验。
所以，该骂策划继续骂。但不妨碍我们思考，游戏机制如何影响我们的生活。以及在每一次版本发布后，试着理解，内容调整的动机。
游戏是什么
在开始之前，我们先定义游戏的概念。什么是游戏？游戏是在规则的约束下，参与模拟的冲突，产生可量化结果的系统。
游戏不可预测
游戏的最大特点，是不可预测性。这里的不可预测，不等于100%随机。
好游戏的不可预测性，是少量的随机+简单的规则+充分的互动的结果。
为了强化不可预测性，常常会让玩家在游戏中做出选择。
这个选择，可能是操作上的、也可能是策略上的。
试着思考以下游戏，你做出过的选择：
《超级马里奥》、《俄罗斯方块》、《贪吃蛇》，《王者荣耀》、《PUBGM》。
在剧本杀中，同样充满了不可预测性。每个玩家手中的剧本，都是局部的，需要策略伪装，以达成最后的任务。
机制的存在，影响了游戏运作。其作为核心，是游戏可玩性的来源。
什么是机制
机制是穿插在游戏内，最有影响力的东西。
例如，马里奥的跳跃。通过简单的跳跃，玩家可以实现攻击、闪躲、跨越障碍等几乎所有事情。
虽然玩家也可以左右移动，但左右移动，服务于跳跃。所以，跳跃是超级马里奥的核心机制。
五类机制
机制，一般可分为5个大类，分别是：
- 物理机制
- 内部经济
- 战术动机
- 社交互动
- 渐进
其中，前四者又可以概括为突现。
物理机制
物理机制，典型如愤怒的小鸟：小鸟发射、碰撞、滚落，遵循了真实世界的物理规则。
内部经济
内部经济，则包括元素的收集、消费以及交易。常见的资源有：金钱、能源或是武器弹药。
同时，不同于现实世界，抽象的资源也是内部经济的一部分。
抽象资源如：声望、健康、好感度和技能点等。
战术动机
战术动机，其典型代表则是象棋。战术的核心是资源的分配，例如象棋棋子的位置。
社交互动
社交互动，就是字面上的意思。国内的腾讯，把这部分发挥到了极致。
国外的 coin master，也背靠 Facebook 等社交公司，长期挤占付费榜前十。
任天堂的动物森林，其社交联机，也是一大特色。
渐进机制
渐进机制，完全可以算是另一类。
渐进常常被用来设计关卡。其在游戏内的表现为：操纵杆或机关等进行解谜。
一般该机制用来控制玩家的进度。
剧本杀中的机制应用
如果我们把剧本杀带入到游戏机制中，会发现好的剧本杀，也都有这些机制的身影。
物理机制，虽然剧本没有可操作界面，但有实打实的原型。角色需要沟通交流，近似于现实世界的模拟。
内部经济，这个比较明显，血量、元宝都是经济系统的一部分，还有拍卖等活动，促进了经济系统的流转。
战术动机，剧本杀中需要合理的分配资源，结合卡牌类游戏，需要在适当的时候，进行资源的再分配。
社交互动，可以算是剧本杀的核心玩法。赋予每个玩家角色后，需要玩家之间进行合纵连横。
最后渐进机制，通过剧本的页数，控制所有玩家的进度，给玩家提供一个合理的流程体验。
机制的其他划分
除了五类划分，也可划分为离散和连续两类。
这里的离散机制和连续机制，类似于数学中的离散函数和连续函数。
离散，诸如经济或者道具，有其基本单元，无法再进行细分。
物理机制则是连续的。
不可预测性的设计
玩游戏时，我们的肾上腺素，一次又一次地被调动。
无论是 MOBA 类游戏冲突的爆发，还是解密类游戏敌人突然的出现，亦或是消消乐刷新的奇怪形状。
这些事件，如同盒中的巧克力，不知道下一块是什么，也调动了我们人类的情绪系统。
好奇、期待、失落、惊喜，这些情绪在不可预测面前，被随意拿捏组合。
不可预测，在游戏设计中，是极其重要的一环。
上帝不会掷骰子。不可预测，靠的也不是掷骰子。纯骰子的做法，只会让玩家带着失望的消极情绪离开游戏。
因为他发现：自己既无法主宰现实的命运，也无法主宰游戏内的”命运“。
所以，适当的随机+充分的突现，才是更好的方法。
突现的局限与渐进的融合
单纯的突现，也并非万能。突现机制，意味着无法有效约束玩家，难以控制玩家进度。
因而实际操作时，常是突现与渐进的结合：渐进，用来控制玩家的进度。突现，用来提供更高的可玩性。
渐进机制的优缺点
渐进的典型代表，是游戏关卡。
需要强调一点的是，游戏渐进，指的是玩法，而不是游戏内的离散数值。
升级是渐进过程，但不能说有升级的游戏，就是渐进类游戏。
不同于等级的渐渐+1，渐进类游戏，是更高层面的抽象。
渐进游戏是指：预设了挑战、每个挑战只有一个解法，挑战的次序是固定的，需要依次进行。
其优点，能够控制玩家的进度。玩家行为在预设范围内，能够创造良好体验。
其缺点：如果设计不当，造成前后依赖，会导致游戏的容错率降低，玩家挫败感增强。
在剧本杀中，通过剧情的走向，控制玩家进度。在到达一定程度后，所有玩家的剧情被控制停下。
突现机制的优缺点
与渐进相反的，是突现类游戏。
突现是指：用较少的规则，创造更多的可能性。
该系统的典型特征，是整体的行为特征，无法通过局部推导。
其优点，可玩性提高。其缺点，难以控制。
一般而言，会利用反馈，来创造突现现象。
在剧本杀中，有两种突现形式。一是通过加入突发事件，让局部的信息逆转；
二是通过搜证环节，利用社交心理战，产生更多的概率空间。
复杂理论与生活中的突现
突现在生活中有很多例子。其典型代表，是复杂系统。
事实上，复杂系统，是一种处于混沌和统一之间的系统。
在混沌与秩序之间，存在两类系统：周期系统、复杂系统。
一年四季是周期系统；人类文明，是复杂系统。
非线性、涌现、自发秩序、适应、和反馈循环，是复杂系统的基本特性。
复杂系统按照突现的程度，可以将其分为四类。
-
微小突现，如机器设备
-
弱突现，如鸟类集群飞行
-
多重突现，如股市，多重反馈并存
-
最后是强突现，生命和文化的突现
突现的结构特征
为了实现突现，需要三个结构特征：
- 简单元构成，规则局部
- 信息能远程传递
- 系统复杂度与单位活跃度成正相关
需要强调的是，突现不等同于随机，单一的随机会让人沮丧。
突现也不等同于规则，并非规则越多，突现越多。
在剧本杀中，可以通过引入掷骰子来增加变数；但更常见的，是通过竞拍，产生各异的资源分配方式。、
在设计剧本杀时，应当尽量避免过多的规则。
规则过多，一方面会影响玩家的理解；另一方面，限制了突现的发生，降低可玩性。
利用经济系统设计突现
突现包含了4类机制，但其中，经济机制是最容易做出突现的。
经济系统包含了获取、消耗、转化和交易等过程。
同时作为物理机制的补充，能很好的和数值玩法融合在一起，创造出各种可能。
经济系统定义
经济系统是使资源得以生产、流通和消费的系统；其中，资源的数据可量化。
游戏中的经济系统，是现实经济系统的超集。因为除了现实有的，游戏内的经济还包括生命、经验和技能等。
内部经济，其构成要素包括资源和实体。
资源又分为有形和无形的。
有形资源包括战斗资源，如小兵等。无形的资源大多是抽象的，如声望和心情等。
背包、战斗单位则是实体，用来承载资源。
剧本杀中的经济系统，一般由角色的血量、武力值和财富承载。
同时，以交易、赠与等方式，让经济在系统中消费流转。
如何设计经济突现
在设计原型时，需要特别留意，经济系统的走势。在设计经济结构时，通过引入正负反馈实现突现。
正反馈，会引起竞争的加剧，用来防止游戏陷入胶着。设计不当时，容易造成逻辑上的死锁。
例如，在SLG游戏中，没有足够的土地，无法快速造兵；没有足够的兵力，又无法占据更多的土地。
另一方面，负反馈，则会引发均衡。
例如在对抗类游戏中，个子越大，移动速度越慢。
在竞速类游戏中，跑前面的车，更容易受到攻击，又名：“皮筋约束”。
经济系统与物理机制互动
内部经济系统，一般被用来补足物理机制。典型的是增益道具，这在 RPG 游戏中最为常见。
另一方面，通过数值上的设计，创造更大的概率空间，丰富游戏的可玩性。
在设计经济系统时，需要注意三点：
- 防止统治性策略的扩散
- 保证足够多的概率空间
- 提供多种通关手法
统治性策略，简单来说，就是一个策略通吃。
当一个玩家发现更高效的方式时，这个方式会在玩家中扩散，并形成统治。
这对于游戏可玩性，将是极大的负面作用。没有了其他解法，玩家的乐趣将很快消失殆尽。
为此，在设计时，就应该提供多样的通关手法。同时，在数值上给予更多概率空间。
总结
游戏是一门艺术，但也并非无章法可循。好的游戏机制，一定是经过原型反复模拟、调整的结果。
以下三点，可帮助读者快速掌握本文地核心内容，掌握游戏机制设计的奥秘：
- 逐步揭露系统，不把所有东西同时提供给玩家
- 留意超经济结构，适当抑制统治性策略
- 采用突现，产生更多的概率空间
剧本杀校验
最后，将剧本杀游戏带入校验。
剧本杀的系统，是随着剧本的推动，逐步揭露。每个玩家掌握的信息，都是局部的。
通过玩家间的互动，强结盟很难形成，统治性策略无法有效蔓延。
使用随机事件，多结局叙事，提供更多的概率空间。
剧本杀的核心，在于社交互动机制。角色间的信任与猜忌，结盟与反水，提供了丰富的可玩性。
但除此之外，还有一些建议：
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规则和剧情不宜过度复杂。这在加大玩家理解负担的同时，还会降低玩家体验。
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适当地在负反馈下手。对于暴露的玩家，设计反转机制，防止失利的螺旋。